1.急流

奔腾澎湃的急流以坚毅而摧毁动感的细线写出，注目线条的组织与疏密对比。要线路出水流的具体风光，浪涛用短曲线勾出，然后再用淡墨渲染水流，空出浪花，加大对比关联。山石禁受斧劈皴法，小的石块用浓墨点厾写出，隆起山石的坚毅和水流的动感与变化万千，丰富画面关联。↓↓↓

2.惊涛

以长线与短线相间勾出浪潮的时局，注目浪潮的组织轨则与时局变化，干后用花青墨渲染海水，空出浪头，海天邻接处用湿画法以花青墨大笔写出。画礁石用浓墨连勾带皴，要作念到一气呵成，干后用淡赭石渲染。↓↓↓

3.清流

瀑布与溪流王人禁受勾画法，瀑布用笔阴凉、运动，以体现飞流直下的落差与动感。而溪流因流势相对较缓，是以用笔线条也多禁受舒徐、高昂的曲线。水中山石禁受没骨法以重墨写就，以加强对比关联从而体现出水的质感。↓↓↓

4.小溪

山间溪流多以周围环境来衬托，水禁受勾线留白法来线路，用水中的碎石和双方的土坡与大石来衬托，要注目水流的方针和透视关联，线条的组织要有詈骂、宽窄的疏密对比关联。↓↓↓

5.大江东去

以运动坚毅的线条来勾画大江澎湃的波澜，然后再用花青色沿着线条复勾一遍，浪周围渲染的要稍重些，以衬托水花的结拜。近中景山石以浓墨重笔勾皴，远方的太空用湿墨渲染，用以加强画面的对比关联。↓↓↓

6.归舟

安心的湖面禁受网巾水的画法，并用淡草绿色渲染水面。近景的水草用笔要爽利、劲俏，和湖面水纹用笔松懈、舒展酿成对比关联，小舟和东谈主物身上的重墨酿成了画面的视觉中心。↓↓↓

7.寒潭茕居

山石和屋子用线勾画，稍加皴染，树木禁受双勾画法以和山石酿成锐利的疏密对比关联，潭水用线勾画，然后再以淡紫色渲染水面。远方的树木以泼墨写出以和近景的树酿成对比，远山用淡花青墨泼写。↓↓↓

8.湖畔东谈主家

安心的湖面禁受留白法，狼藉狼藉的荷叶布满前边的湖面，远方的湖面空着不画，荷叶的下方用淡花青画上淡淡的倒影，湖中的浅渚底下也用一样的方法画上一些倒影，这么水面的清朗、安心与阐述就能获得较好的线路。↓↓↓